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    毛利离开警界另有原因。众所周知,毛利离开警界的原因是因为枪击人质,因而被免职,但是这样的说法初看起来有理,仔细一想却显得经不起推敲,原因有三,其一,毛利作为一个经验丰富的刑警,小心谨慎的行事态度是必不可少的,而且枪法一流,不然也不会那么优秀,而且可以看出来,毛利的人缘很好,了解他的人也很多。那么,一个这样的警察却犯下了枪击人质这种鲁莽而低级的错误,无论什么理由都是说不通的,况且那个人质还是他本人爱如性命一般的妻子,鄙人不相信警视厅会完全不对真实情况进行调查就不分青红皂白的免了毛利的职。其二,毛利离开警界后与原来完全判若两人,整天沉迷于赛马,啤酒,冲野洋子,显得颓废而无能,完全没有了当初的神勇,最初或许可以解释为失业和妻子离开的双重打击,但是之后呢?在柯南的帮助下成为了一代名侦探,显得意气风发,满面春色,却还是陋习不改,依然故我,颓废之势日盛,私以为,表现的无能和庸俗正是毛利的一步棋,真实目的,其实是为了掩盖自己咄咄逼人的锋芒和精明强干的实力。其三,枪击事件成为了一个警视厅和毛利共同的借口,借以向外界解释毛利的离去,喂外界吃下一粒定心丸,防止有人怀疑其另有所图,而那个另有所图指的是什么呢?私以为,就是调查黑衣组织,组织一向心狠手辣,杀人如麻,草菅人命,作奸犯科,不计其数,要说警视厅一点都没有察觉组织的存在,我认为绝对不可能,刚才说了,警视厅的势力在社会各阶层盘根错节,对于组织做的事,就是撞运气也总该撞上一次吧,而警视厅此时既不能打草惊蛇,又要进行调查,最好的办法是什么呢?显然就是让毛利进行秘密调查,而枪击事件只不过是一个口实而已。
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    ◇聊武侠    一个时代有一个时代的武侠    艺术创作并不是科学研究,没有站在巨人的肩膀上去发展这回事。    锐读:你喜欢金庸和司马翎,请分别评说下金庸、司马翎书中的“侠”,和你自己书中的“侠”好吗?    黄易:我看书是偏向直觉和感性,只要能引人入胜,我会废寝忘餐地追读,关键在小说描写的人物是不是有血有肉,可否引起共鸣,至乎感同身受。金庸也好,司马翎也好,总是在不同的小说框架内藉情节的编排刻画人性,各有各的体会和表达,亦各自精彩,很难作出比较。比起他们,我身为后辈,更不敢和他们比较。    锐读:如今古龙、梁羽生已去世,金庸年事已高,其他名家也渐渐老矣,是不是常有寂寞之感?    黄易:有他们的经典杰作陪伴,我怎会感到寂寞呢?    锐读:你赞赏凤歌、沧月,最欣赏他们怎样的特质呢?他们若要成一代大家,最需要历练的是什么?    黄易:你给了我一个难题。特质是难以描拟的东西,很难具体说出来。像司马翎的作品,冒他名的赝品多不胜数,但只要我看十来二十行,便可以绝不含糊地辨别真伪,这该就是特质,相信读者们也有同感。但司马翎的特质如何?我确难以用言词来表达。看凤歌和沧月的作品,是几年前武侠杂志上的连载,印象中他们文笔活泼、构思别出心裁,成型成格。坦白说,创作这回事,旁人是不该说三道四的,必须由自己去寻找,没有人帮得上忙,可以说的我深信他们全晓得了。    锐读:目前武侠的发展,有没有困境?有的话,是什么呢?    黄易:二十多年前,我在美国参观过一个印象派的大展,感觉非常震撼,杰作如林不在话下,最令我感动的是在相同的艺术理念下,画家的创作力像熔岩般从火山口喷发出来,令我想到每一世代均有其蕴含积蓄的创作动能,问题在能否找到宣泄的出口。科学振兴,予人全新的视野,建基于科学原理追求光色变化的印象派遂告诞生,席卷全欧,宛如激活了聚宝盘,这股洪流谁都没法挡得住,成为西方现代艺术的奠基和起点。    武侠小说也如是,新时代的来临,作为一种新的小说体裁,武侠小说应运而生,创作的能量被彻底释放,一时名家辈出,疯魔全国,历数十年而不衰,到古龙、司马翎、金庸出,武侠小说被推至峰顶。后来者囿困于前辈大师们的框架理念,令武侠小说一度陷入前所未有的低谷,难以为继,只能往下坡路走。    锐读:武侠在未来,到底会有一个怎样的走向?    黄易:艺术创作并不是科学研究,没有站在巨人的肩膀上去发展这回事。武侠的未来,在于新的理念,新的突破,当我们找到新的出路,创作的动能才可汇聚成流,奔腾出海。值此新世纪开始的时刻,我们需要的,是一个属于我们这时代的武侠。
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    等挖坟再看
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    跟5L一样
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    “阿什那”……这是什么风格的翻译……
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    同2L 不过真的不错-v-
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    啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊...我要死了.......
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    被打败后舌头上多了补丁 - =
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